《考虑 起飞》 王秋红 作

《天球瓶》 刘志钧 作

《朝霞满天》 王秋红 作

《腐——钧瓷感念》 刘志钧 作

《金桂飘香》 王秋红 作

　　钧瓷，可谓瓷器中的魔幻理想主义玩家，以“入窑一色，出窑万彩”成绩青春。火与土剧烈碰撞，窑变出炉的，乃天作之物。刻意人为，竟培养天意之美。钧瓷就如许美得出奇制胜、难控其踪。今世钧瓷艺术家王秋红执着于钧瓷创作已有二十余载，寥寂前行中，她与这门陈旧的技能、艺术相拥对语。聊钧瓷，她真实可以说得许多。

　　始于唐，盛于宋，创新在今世

　　在现代中国，明天河南省的翡翠城市属于钧州，这里生产的瓷器名为钧瓷，钧窑之名也由此而来。

　　钧瓷是中国宋代五台甫窑瓷器之一。如今广泛以为，钧瓷始于唐代，风雅文艺的宋代则给了钧瓷疾速发育的沃土，特殊是官窑的树立，将优雅的宫廷兴趣和不计本钱的制造手腕合二为一，钧瓷一举进入艺术生命的光辉。两宋沦亡后，钧瓷在战乱中日渐繁荣。至元代，这项汉民族的武艺得以再起，真正的钧瓷窑系也正是在这临时期构成。但元代钧瓷多粗糙，充溢匠气，毫无艺术性可言，基本无法望宋代官窑作品项背，与宋代民窑作品也相距甚远。清代，钧瓷曾有过困难的再起，但远未到达已经的范围和高度。近古代钧瓷又蒙受频频打击，直至近几十年，才在波动的情况中相逢活力，一吐艺术生命的花蕊。

　　钧瓷与其他中国瓷器有一个明显区别，它有一个极为神奇的烧制特点——窑变。王秋红教师表明说，钧瓷的胎体在入窑前并没有颜色，而在煅烧17-24个小时后，胎体原资料中的矿物质会发作巧妙庞大的变革，色釉可以幻化出万千气候，颜色纹路可以穷尽所想，完全凌驾创作者的预期。这种不行预期的美，完全可遇不行求，既无独有偶又不行复制，这也是钧瓷独占的魅力。 特殊阐明：凡未注明文章来自翡翠城，文章内容和观念并不代表翡翠城观念