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本文标题:青花瓷器的判定办法和特性
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  元青花瓷器和明晚期青花瓷器的青花发色,由于其釉料和烧制状况的特别性,会留下不少特别的景象,这些特别的景象有助于协助我们辨别晚期青花瓷器的真伪,本文从这些青花景象的实践动身,讨论并剖析了发生这些景象的物理化学机理。

  1、苏料青花的“晕散”特性

  晚期青花瓷器,由于都接纳含钴的高铁低锰的苏麻离青料,以是,都市有苏麻离青料构成的根本特性,而“晕散”便是苏麻离青料在瓷器上构成的最根本特性,可以如许说,接纳苏麻离青钴料,就肯定有“晕散”景象。同时,苏料在青花瓷器上构成的其他特性,很多都和“晕散”的存在有关。以是,“晕散”景象,比如一把钥匙,是翻开晚期青花瓷器真伪判定大门的钥匙。

  什么是“晕散”?它在瓷器上以什么根本的表面抽象呈现?

  所谓“晕散”,便是凝结的青花钴料烧制后在釉下发生的一种青色发散景象。

  “晕散”的根本状况如图1-1所示,

  

  这是一件北京故宫博物院所藏的元青花云龙纹梅瓶上的纹饰,其“晕散”景象明晰可见;相似的状况在明晚期的瓷器上也常常呈现,如图1-2上海博物馆所藏的永乐景德镇窑青花花草纹碗上的晕散景象。

  

  用浅显的言语来表述:“晕散”就像一点蓝墨水点在宣纸上所发生的蓝色逐步化开的外形。

  和晕散这种特性相干联的便是随之而来的点晕、黑斑、串珠状凝结、铁斑和锡光等苏麻离青钴料所发生的一系列特别景象。

  “晕散”因其色块外形的差别而分红圆状晕散(图1-3伊朗元青花凤翅上的圆状晕散)、条状晕散(图1-4伊朗元青花凤鸟类翅上的条状晕散)和块状晕散(图1-5南京博物院永乐一束莲纹盘盘心花上的块状晕散)。固然,这些晕散的差别外形本身也不是如出一辙的,而且,它们之间能够也存在互相联系关系和差别变革。

  

  

  

  发生“晕散”的外表缘由有两个,一是和苏麻离青料的熏陶精度有关,二是和苏麻离青料青斑纹饰的画意有关。

  苏麻离青料在运用前,假如熏陶不精,其颗粒巨细很不平均,粗的粗,细的细,当画工用笔蘸着苏麻离青青花钴料在瓷器坯体上作画时,此中粗大的苏麻离青青花钴料,就会停滞在纹饰内,构成点状、条状或块状凝结,烧制后就构成“晕散”景象。细心察看上述三图中差别外形的晕散,还应该可以清晰地看出,“晕散”的构成,不只和苏料的熏陶精度有关,也和苏料青花在纹饰中的画意有关。由于,画工用笔的轻重,会在青花样泽上留下分明的陈迹。当蘸着苏料的画笔在瓷坯上运笔行走时,凡发作用笔过重、用笔进展、用笔来回和用笔堆叠的景象,都市在这些中央留下反复的青花钴料,也便是呈现青花样料的凝结,这些凝结的青花钴料在烧制进程中,也都市发生晕散景象。

  图1-3伊朗元青花凤翅上的晕散是运笔过重构成的圆状晕散,图1-4伊朗元青花凤鸟类翅上的晕散是运笔来回构成的条状晕散,图示1-5南京博物院永乐一束莲纹盘盘心花上的晕散是运笔堆叠构成的块状晕散。运笔方法固然差别,但形成青花样料的凝结倒是相反的。

  元和明晚期差别时期的青花瓷器,其青花晕散的状况也不尽相反。普通说来,永乐和宣德时期的青花发色,“晕散”景象最为突出,不外,由于明代苏料的淘治水平大大好于元代,苏料的某些特性比方“串珠”景象就不如元青花那样明显。

  英国的哈里·加纳老师在剖析“大维德青花瓶制造之时和宣德帝掌权之前的百年间,青花瓷器之间绘画作风的变革”时说:“钴料较浓处青花呈一种淡玄色。淡黑料色透入釉骨,发生了一种‘晕散’的结果。偶然,人们会发明在纹饰表面线凹下中央经常呈现黑雀斑。釉挂得很厚,呈浅蓝色,瓷器外表有细微的高低不屈,质地好像桔皮普通。”[1]这位英国作者把“晕散”在瓷器上呈现的地区、晕散的颜色,以及晕散和黑斑、下凹的干系,作了比拟明白的描绘,这对我们了解“晕散”这个特性有所协助。同时他还对晕散瓷器的大抵年月作了一番描绘,即元和明宣德间。不足为奇的是,他还对后代仿品中的“晕散”景象作了剖析,他以为:“晚期的青花瓷器,特殊是十五世纪的青花瓷器在十八世纪被少量仿制,当时乃至实验临摹诸如‘晕散’结果等本属于技能上的缺陷,青花的差别呈色以及纹样表面边沿上的雀斑亦被临摹。真有几件云云的标明万历时期的仿制品,但很少有赝品能哄人眼目。真正的‘晕散’结果甚难取得,雀斑是成心地渲染,而并非象晚期那样偶然得之。”[2]他的这段描绘,关于了解晕散景象的真伪应该有所协助。

  总的来说,哈里·加纳老师对晕散的说法大抵不错。不外,并不是一切这段时期的青花瓷器都有“晕散”,要害照旧要看它运用的什么青花料。

  我们再来看看我国的学者对“晕散”特性的描绘。

  耿宝昌老师以为,永乐瓷器“在线条的纹理中常有钴铁的结晶雀斑,呈星状点滴晕散”。[3]

  马希桂老师以为:“青花样泽浓厚美丽,有晕散景象,釉面有铁锈斑式玄色雀斑,浓处用手抚摸时,给人以上下不屈之感,这便是运用苏泥渤青料所特有的呈色结果,构成了元青花瓷共同的作风。”[4]

  王莉英老师在阐述洪武青花瓷器时以为:“用小笔饱蘸或浓或淡的‘苏麻离青’料水,线描搨染出纹样,深浅蓝色相间,匀挺的线条上时有黑蓝色晕散点,别有神韵。”[5]

  故宫博物院的冯小琦老师以为:“永乐时期青花瓷器大多运用出口青料‘苏麻离青’,青花呈色淡雅,釉面纹饰有天然构成的结晶雀斑,并有锡光,所绘纹饰有晕散景象。”[6]

  我国粹者对苏料青花钴料构成的晕散景象,大多到此为至,仅触及晕散的外表呈色特性和晕散的点状景象,而没有更多的触及构成机理的阐述,这能够和这些学者的文明配景和文明构造有关。但是,他们也都把晕散和苏料青花的其他特性和晕散放在一同讨论,比方,黑斑、铁锈和高低不屈等,阐明这些学者曾经敏感地察觉到这些特性之间的内涵联络。

  在理解了中外学者对“晕散”景象的根本描绘后,我们再来察看元和明晚期青花瓷器,从第一性的实物联合第二性的观念睁开讨论。

  元代的青花瓷器,有的“晕散”景象特殊突出,如图1-6所示的伊朗国度博物馆所藏的元青花缠枝牡丹纹梅瓶;有的“晕散”景象并不明显,如图1-7所示的江西省博物馆所藏的元青花龙纹玉壶春瓶。

  

  

  这种差别的晕散景象,能够和苏料配比运用的状况有关,也便是说,元代陶工在用苏料配制青花钴料时,会视这种青花样料货源的状况而决议苏料参加的数目。差别量的苏料配制出的青花钴料,其烧制后的青花发色会有差别的“晕散”景象。哈里·加纳老师断言,“晚期的青花瓷器,青花稍带点玄色,蓝里有玄色雀斑,线条有晕散景象,通常罩以很厚的浅青色釉。”[7]从我们引见的元青花瓷器看,并不都是云云,这能够和哈里·加纳老师搜集材料无限有关。

  明洪武时期的青花瓷器的发色如图1-8所示。

  

  从图上可以看出,洪武青花瓷器的“晕散”介于元青花瓷器两种差别水平的“晕散”之间。有一局部元青花研讨者以为,洪武时期,青花瓷器的发色和元代的青花瓷器一模一样,实在,这是曲解。只需读过耿宝昌老师的《明清瓷器判定》一书,就可以晓得,该书的第一章,讨论的便是明洪武瓷器对元瓷的承继题目;同时,只需到过景德镇考古研讨所的学者,也肯定晓得,出土的明洪武青花瓷器,无论从器型、纹饰和青花的发色上,都可以看出和元青花瓷器的承袭干系。

  永乐和宣德两朝的青花瓷器都有浓厚的晕散景象,过来常有永、宣不分的说法。图1-9永乐景德镇窑青花花草纹碗和图1-10明宣德青花花草纹门生碗,其青花的发色和晕散景象,确实非常类似,而这两件藏品关于看法苏料所发生的晕散景象,应该有很大的协助。

  

  

  苏麻离青料发生这种青花晕散景象的机理又是什么呢?

  从图1-1至图1-10可以看到,但凡有“晕散”景象的青花瓷器,其晕散处都是青料凝结之处,也便是说,青花样泽的浓度取决于绘彩时色料聚集的水平,青花样料聚集越密,青花发色就越浓,这个外表景象的本质是呈色剂中集聚了较多三氧化二铁、氧化钴等强呈色资料。在这些呈色剂的综合作用下,青花烧制后的发色出现从蓝、褐和黑的趋向陈列,这个景象和呈色剂的含量成反比。

  外表的物理景象通知我们,只要在高聚集区的色料烧出的青花才会呈现晕散景象。而青花样彩晕散的归天缘由倒是和三个要素有关:一是色料自身SiO2、Al2O3含量很低,乃至没有;二是由于釉是高钙釉,低温下粘度小,粘度随温度的变革大,釉自身容易飘泊,所也添加颜色晕散的结果;三是窑炉的烧制温度,过烧会由于色料在釉中的少量分散构成晕散景象。

  众所周知,陶瓷外表的釉为玻璃态物质,而玻璃态物质在相变时,即由固态变化为液态时,并没有牢固的温度点,而是在肯定的温度范畴内停止的。由于没有临界点,以是,釉从开端熔化到完全熔融,再到发作流釉,到釉的流淌,是在一个温度不时降低的进程中停止的。

  假如色猜中SiO2、Al2O3含量高,则色料的熔融温度就高,在釉熔融和流淌时,色料还不呈液相,以是晕散景象就不会或很少发作,反之,则晕散景象就容易发作;釉中的CaO是熔化剂,由于元和明晚期所用的青花器都是高钙釉,含较多的CaO,氧化钙不只可以低落青花料的熔融温度,也能低落釉的粘度,使釉容易飘泊,从而添加颜色的晕散;而较高的烧窑温度,在色料和釉料构成相称的条件下,就能使釉的流淌更为便捷,从而动员颜色的分散,构成晕散景象。由此可见,窑温太高而发生的过烧会使青花样料在釉中的少量分散构成晕散景象,假如一般地区青花样料聚集过多,更会构成褐色或玄色雀斑,即发生与晕散相干的苏来麻尼的其他特性:黑斑、铁斑等等。从以上所说的元青花瓷器发生的晕散景象的归天机理,读者也可以举一反三天文解元青花瓷器的呈色机理。元代青花瓷的颜色有三种状况:少数是青葱冷静为正烧产物;二是靛青泛紫扬艳,为过烧所致;三是青蓝偏灰,多是欠烧而成; 在复原焰中在Fe 浓度不太高的状况下,使釉色着成绿色,假如部分聚集浓度高了则会酿成褐色乃至呈玄色,即构成Fe (二价铁离子)的着色和 Fe(二价铁离子)、Fe(三价铁离子)的复合着色; 正烧时次要是CoO的着色普通翠青色,欠烧时由于钴料未在釉中散开和溶解在釉中的量少故出现带灰的青蓝色;[8]

  从外表的物理景象,到构成晕散的归天机理,都阐明,元和明晚期青花瓷器的“晕散”特性,决议于色料和釉料的化学构成、集聚水平,决议于氧化钙熔剂的含量,决议于窑炉的烧制温度。

  不外,升温速率也是一个紧张的要素,既然玻璃态物质的熔融和流淌不在一个牢固的临界点上,那么,升温太快,熔融时还未使色料有充足的工夫分散,即还来不及发作晕散,烧窑温度就抵达最高点而开端保温,将使晕散景象被中断;只要在适宜的升温速率下,给熔融和流淌留有充足的工夫,青花料才干充沛分散从而构成晕散。

  为了让读者对晕散景象有比拟片面的看法,我们再提供几张图片,在这些图片中,元青花和明晚期青花瓷器的晕散有差别的体现,它们还和本书将要讨论的其他一些苏料青花钴料的特性互相联系关系。图1-11是安徽省博物馆展出的青花人物纹玉壶春瓶,图1-12是江西省博物馆藏元青花松竹梅纹长颈瓶,图1-13是香港艺术博物馆藏缠枝莲纹碗,图1-14是故宫博物院藏元青花凤穿牡丹纹执壶,图1-15是永乐景德镇窑青花折枝花果纹碗,图1-16是江西省景德镇考古研讨所藏宣德青花花口碟耳杯。这六张苏料青花瓷器的图片,可以进一步加深读者对“晕散”这种特性的看法。

  

  

  

  

  

  

  既然晕散和青花样料的凝结有关,那么,为什么蓝地白花的元和明晚期瓷器上很少呈现晕散景象呢?图1-17是江西省景德镇考古研讨所藏明宣德蓝地白花萱草纹盘,

  

  在以蓝为底色的盘面上,果真不见晕散景象。此中缘由,一个能够是蓝地白花的元和明晚期瓷器,大概并不是接纳高铁低锰的钴料;但是更为能够的是,这种瓷器仍然接纳高铁低锰的钴料,只是在涂抹蓝地时,青花样料被浓缩了,由于只要浓缩的色料才干在瓷坯上随意挥洒,而浓缩的青花样料不容易形成凝结,因此这类蓝地白花的瓷器较少呈现晕散景象。不外,也并非一切的元和明晚期的蓝地白花瓷器都没有晕散景象,图1-18是北京故宫博物院藏元青花飞凤麒麟纹盘,

  

  盘心是典范的蓝地白花装饰,在地色中,假如青花样料熏陶不精,少量粗颗粒的存在,也可以发明晕散景象。普通来说,把这种蓝地白花瓷器上的“晕散”景象,称之为“渗蓝”。图1-19是上海博物馆藏元青花大盘,其盘沿局部为蓝地白花,地色中可见分明的“渗蓝”景象。

  

  掌握元青花和明晚期青花瓷器的“晕散”特性,了解构成“晕散”特性的归天机理,关于掌握“晕散”景象的内在外形和内涵实质,关于了解由此派生的其他微观特性都有非常紧张的协助。

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